导演：朴昱???,本杰明·海森堡
地区：尼加拉瓜
类型：刑侦剧
语言：国语
年份：2007
更新：2024-06-02 01:37:00
有些爱情坏小子 韩国是不被祝福的
从姜食堂来哒 新西游记是一种纯粹的释放 在平凡生活中 哪怕是朴实的游戏 朋友间睚眦必报 美食近在咫尺却要努力争取 只要全心投入 都能做到坦诚相待和笑对输赢 笑哭啦
乡村三部曲模糊了真实和虚幻第一部在第二部中成了虚幻第二部在第三部中成了虚幻就像那条三部中都出现的蛇形小道巧妙的将三部曲串联起来男主的车和女主的车在分叉口分开暗示着在长辈的威压下主角注定分离；男主在二楼向女主诉说情话门象征着隔阂鲜花象征着希望；男主在草原中追求女主草原诗化了爱情远景长镜头保持了开放性让观众自由想象主角爱情的阻力有2个：第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由坏小子 韩国只能听从长辈的要求反映了伊朗女性不公平的境遇第2个是男主没房子是文盲和女主存在阶层壁垒但就像男主所说只有打破这种壁垒实现阶层的流动社会才能变得更美好女主最后应该答应了男主从翻书的细节可以看出导演对小孩们说：你们不能到这边来我可以到那边去反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀
这是我最不想看到的结局偏偏发生了中间有那么一小段太过枯燥从开始抢劫银行到最后仓促有力的演绎精彩
坏小子 韩国见证了一个“受伤灵魂”从伪装到溢出真情的过程历经他者的拷问、自省、凝视从面孔和灵魂的不匹配(逃避、推诿)到逐渐相互契合一场以面孔的视角等待灵魂归位的问途当它们分裂之时就是影像在坏小子 韩国和中景远景对立的最具张力之时欺骗者在坏小子 韩国之外即行骗途中仿佛从来没有把握住自己真正的面孔躯体透露着强烈的虚无(多次中景展现他的全身和空旷环境作对比)也就是他对表演-欺骗的虚实混同 但果真是灵魂重新占据身体的古典结局吗最后采访式的镜头把欺骗者重新置于远景的观察好似一切又重新开始了“表演”让观众意识到摄影机才是灵魂的引导者伪纪录片式的长镜头坏小子 韩国才真正意义上被凸显出来新闻荧幕时代的虚实由此探出身影面孔的虚实又回到了摄影机虚实的元问题
