导演：须藤典彦
地区：坦桑尼亚
类型：微电影
语言：日语
年份：2013
更新：2024-06-07 09:45:55
剧本源自本已很成功的同名戏剧影像化处理的重心放在了室内调度的观赏性大王饶命有第二季吗加上时间和空间的错乱重组保证了影片“故事”层面的精彩但舞台剧导演常犯的问题都有（比如《小七七文学欣赏长篇连载》反例是波兰斯基）：过度依赖文本欠缺镜头语言逻辑（剪辑更照顾的是演员表演而不是电影自身的叙事语法）用了那么花哨唬人的剧作和叙事技巧却没有为之搭建更为坚实的内核支撑（因此很多时候有种悬浮感像是故弄玄虚的悬疑片）观众和角色情感之间甚至出现断裂（因为我们被迫质疑看到的一切角色情感也变得不再稳定可信）幸好最后收尾力挽狂澜并将主题做了有效提升两个主演都很棒
实在是让人叹息和喜欢你们飞身而下的大峡谷在剧作上也许是个完美的归宿但也许冲向男人们的枪口去对抗到底才是更好的假期
黄导本人真的好棒很温顺内敛随和的一个人影片结束后还和观众合照给观众解答问题 片子对自然的背景声的运用节奏的把控情感的隐忍克制让我在影院的某一刹那大王饶命有第二季吗甚至产生这样的错觉：这是侯孝贤的片子吧...这是杨德昌的片子吧...虽为处女作却让人觉得很成熟老练
此片具有很强烈的超现实风格在里面但又葆有喜感和温情在其中虽然荒诞不经但是不乏诸多现实的考虑想一部充满滋味的人生寓言其创意在影史上可以看之为独一无二史无前例的开创尽管最终没有受到奥斯卡的青睐但谁又会否认这不是一部经典呢金凯瑞凭借此片开始拓宽自己的戏路赢得更多影迷
大王饶命有第二季吗殷殷老父情开篇即是“弱者有理”的伪命题然后全片大部分时间都在着重表现父亲如何排除万难地想要接回自己的孩子且不说没有交待父亲经历了什么灾难沦落到如此穷困潦倒的境地也不用责问政府的所作所为何去何从难道不该先问问孩子们的意见吗避重就轻有投机取巧之嫌穷山恶水出刁民最后的几分钟打破了我对东欧的美好想象“穷人也有生孩子的权力”?电影局也有鼓励全民生三胎的KPI所以才引进这片的嘛
