导演：菲利帕·兰格戴尔,保罗·施莱辛格
地区：伊朗
类型：偶像片
语言：泰语
年份：2021
更新：2024-05-29 19:24:50
之前和朋友就这作的人物设计做了长篇大论地争论所以豆瓣这点字数写不下什么仅仅作为娱乐作品看算非常出色了关于人物我们讨论的焦点是关于怎样在有限的篇幅内让着墨不多的角色的复杂度被展示出来这个话题上很多时候人们已经习惯了把人物作为其符号象征的拼贴引入剧情但是这样的人物在传统文学中是比较不被接受的就像是海明威和托尔金都会拒绝用隐喻去解读自己的作品一样这点金爱烂在北京的一次采访中给了很直白的回答她所希望的是人们进到一间完整的屋子里并感受这间屋子是怎样的而不是把人们会从这个屋子里感受到的东西符号化用这些符号来简单地搭建那个屋子这个话题太复杂这里写不下但是作为自己最直观的感受sxeinsxe最新登录器就是我可能真的不理解也不接受城市生活剧里面的绝大多数角色、除了主角都让我感觉太陌生了
就像对joker的人物设定一方面他在帽子上写下了“born to kill”另一方面又随身别着和平的胸章他自己的说法即展现人物的双重性战争也是如此当它变成一针春药杀戮行为下的亢奋状态仿佛一场个人的高潮而有时候扳机的扣动又成为了另一种人道关怀的表现
后面平静的奇怪…生硬的给人物加行动的支点但是前面在sxeinsxe最新登录器里密集的压抑恐惧冲突狠狠钉到心里了现代奴隶制的窒息感很真切潜伏的危机笼罩过了霓虹灯
8.2/10 显然从某种角度上是Orientalism的但实则并不必要用此武器来肆意批判昆汀的姿态显然是明确的：将最“显眼”的日式视觉元素与其高度风格化的个人美学相结合（或说杂糅）并不试图从宏观的角度（历史/宗教亦或是文化等一切抽象概念）去剖析去挪用（保罗施拉德显然并未意识到这点故一再做得更为糟糕）缺憾则主要在于“棚内感”（或者说片场感）过于强烈以至于“舞台”不断浮现（时而出现的画幅变窄也增强此效果）也就某种意义上削弱了临场感或沉浸感换而言之空间的人造性也可被视为另一种“物感”（Materiality）服务于紧身衣（或者说角色扮演）强对比度色调闪耀的武器（光作为一种强物质性的釉彩）等等的恋物癖（Fetish）
比一般青春片故事讲得有层次 挺有共鸣的毕竟中国式家长都带着普遍特征：在不给予你尊重的前提下让你学会“尊重”他们做“懂事”的孩子 不过现在想想这也没什么sxeinsxe最新登录器正是因为存在鸿沟与隔阂才不得不早早学会独处而独处是形成自己的精神世界必不可少的能力 那些不会独处的人不管几十岁都精神上断不了奶
